Une réponse de ministère - Guy

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theatral-va-bien-par-thierry-pariente_1223804_3232.html

Point de vue
L'enseignement théâtral va bien, par Thierry Pariente
LE MONDE | 29.07.09 | 13h06

Il est donc revenu le temps où qui veut se préparer au métier d'acteur  
se doit de quitter sa "hideuse province" pour tenter les deux seuls  
vrais concours dignes de foi, celui du Conservatoire national d'art  
dramatique et du Théâtre national de Strasbourg (TNS). A en croire  
Daniel Mesguich et Julie Brochen (Le Monde du 28 juillet), qui trouvent  
que les diplômes de comédien sont une "plaisanterie", je "sors du  
Conservatoire" ou je "sors du TNS" seraient donc les deux seules  
expressions tolérées pour des comédiennes et comédiens qui, sans doute,  
n'oseront plus jamais avouer, après avoir lu cette diatribe, qu'ils ont  
suivi des cours de haut niveau à Bordeaux, Cannes, Lille, Limoges,  
Lyon, Montpellier, Rennes ou Saint-Etienne.

Et peu importe que ces enseignements prodigués en région l'aient été  
par Dominique Pitoiset, Jean-Pierre Vincent, Stuart Seide, Matthias  
Langhoff, Jacques Lassalle, Alain Françon, Bernard Sobel, Anatoli  
Vassiliev, Stanislas Nordey, Jean-Claude Berutti, Ariel Garcia-Valdès  
ou Philippe Delaigue.

Deux écoles supérieures donc, et seulement deux. Faut-il craindre pour  
sa réputation et douter de sa force pour en arriver à une telle  
présomption ! Qui oserait remettre en cause l'enseignement de la  
science politique ailleurs qu'à "Sciences Po" ? Et qui ne verrait dans  
le même temps que, sans revendiquer une exception excluante,  
l'institution parisienne a maintenu son image au plus haut en dépit de  
l'excellence des cours prodigués à Grenoble ou à Bordeaux par exemple ?  
Leurs moyens, leur histoire et leur notoriété ne plaident-ils pas pour  
le Conservatoire national et pour le TNS, sans que leurs directeurs  
éprouvent le besoin de tirer à bout portant sur toutes les autres  
écoles ? Et vaut-il mieux laisser proliférer partout en France des  
formations théâtrales non professionnelles sous le prétexte que deux  
écoles suffisent à assurer l'excellence ?

La vérité est que mieux on apportera des compétences aux futurs  
comédiens et comédiennes, mieux on garantira leur insertion dans un  
univers professionnel exigeant et aléatoire. Et, comme le rappellent  
Julie Brochen et Daniel Mesguich, ce ne sera pas alors le diplôme  
qu'ils auront obtenu qui leur assurera de durer mais la qualité de leur  
formation et la richesse des contacts qu'ils auront noués tout au long  
de leurs années d'études.

ECHANGES DE SAVOIRS

Quant au LMD (licence-master-doctorat), il n'a pour défaut que  
d'obliger à créer des ponts inédits, et parfois complexes à bâtir,  
entre l'université et les écoles d'art ou, pour le dire autrement, de  
relier ceux qui étudient Antigone et ceux qui l'interprètent. Depuis  
toujours, le théâtre revendique un diplôme non diplômant : celui de  
l'école qui le délivre. On sort "diplômé" du Conservatoire national  
mais ce titre n'a de valeur que celle qu'on veut bien accorder à  
l'établissement. Faudrait-il renoncer à lui assurer une reconnaissance  
dans l'espace européen pour la raison que, si on lit les deux comédiens  
signataires, la dimension internationale n'intéresse pas les gens de  
théâtre liés par le verbe à leur pays natal comme une moule à son  
rocher ? Toute la jeunesse étudiante en Europe apprend à se connaître  
par des échanges de savoirs. Au motif qu'il faut absolument préserver  
la singularité des formations artistiques et ne pas inféoder à un  
savoir purement théorique un apprentissage qui est aussi et surtout  
sensible, il faudrait en exclure les futurs acteurs et actrices de ce  
pays ?

Cela ne fait aucun doute : le Conservatoire national et le TNS  
continueront d'occuper une place forte plutôt que d'en devenir une.  
L'Etat a "labellisé" onze écoles supérieures de théâtre dont deux à  
Paris et neuf en région. Est-ce trop dans un pays de plus de 60  
millions d'habitants ?

Pour ma part, nommé à compter du 28 août directeur de l'Ecole nationale  
supérieure des arts et techniques du théâtre (Ensatt), fondée en 1941  
et appelée Rue Blanche jusqu'à sa décentralisation à Lyon, je ne crains  
pas d'exprimer ma fierté de prendre les rênes d'un haut lieu de  
l'enseignement du théâtre qui se sentira toujours supérieur mais jamais  
hautain.
Thierry Pariente est délégué au théâtre au ministère de la culture et  
de la communication.

Article paru dans l'édition du 30.07.09